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0580 林风眠 崔莺莺和她的使女 镜心

崔莺莺和她的使女
拍品信息
LOT号 0580 作品名称 林风眠 崔莺莺和她的使女 镜心
作者 林风眠 尺寸 34.5×34.5cm 创作年代 --
估价 1,500,000-2,500,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 镜心
出版：
<一>《现代美术家 画论·作品·生平》，学林出版社，1988年3月，图版106。
<二>《现代美术家 画论·作品·生平》，学林出版社，1996年1月，图版106。
<三>《林风眠传》，郑重著，上海东方出版中心，1999年10月。
<四>《艺苑掇英》第七十二期，《三槐堂藏现代书画专辑》，2004年11月，页17。
<五>《林风眠传》，上海东方出版中心，2008年，黑白图版，页307。
<六>《中国式风景——林风眠吴冠中艺术大展》，中华艺术宫（上海美术馆）、清华大学艺术博物馆、上海中国画院、上海市美术家协会主办，2024年版，页136。
题识：
林风眠。
钤印：「林风暝印」
《崔莺莺与她的使女》是《西厢记》中的角色。剧情讲述的是张生对崔莺莺一见钟情，莺莺碍于礼教，拒绝了张生的求爱，而侍女红娘在其身边劝解，两人成功相恋后，如胶似漆，后来张生赴京赶考，张生说自己不能压住她的妖，怕像周幽王一般引致祸端，便与其断绝联系。莺莺只能自怨自艾。各自婚配后，张生回京，对崔莺莺情愫又起，以兄长的身份让崔莺莺丈夫催她相见，而莺莺却久唤不出。几天过去了，张生要走了，崔莺莺作诗送别「还将旧时意，怜取眼前人。」莺莺传是唐人传奇中最著名的一篇，故事广泛流传，元代王实甫据此改编成杂剧《西厢记》。
林风眠的方纸布阵有几种主要方式：特写式、中心式、分散式、平远式，均衡式。仕女和静物题材的创作多采用均衡式的构图，无论主体形象置于画幅中央还是一侧，画家总是极为注意左右与上下的均衡，对称是均衡的，但林风眠一般不采用对称而是用非对称的均衡。即采用不同的形、色、线条的对照与呼应，造成变化中的均衡感。他们稳定、完整、在矛盾中统一。
林风眠在四十年代末成为戏曲的爱好者，并在好友关良的影响下开始刻画戏曲人物，他借由这些人物寄托爱憎也通过对他们的刻画进行视觉语言的创造实验，在他的探索中，可以看到变形，平面构成，半抽象造型西方造型方法与传统民间剪纸，以及皮影戏造型的结合。
在造型上，林风眠着眼的要点是轮廓、结构、形态以及相应的情绪表现。他的仕女，裸女，和戏曲人物，在造型上的单纯与表现性，更为典型和多样。古装仕女多取静态，练得刻画有点民间剪纸的味道，甚至比剪纸更加简化，婀娜修长的体态，总是传达出东方少女独特的风韵。

展览：“中国式风景——林风眠吴冠中艺术大展”，上海，中华艺术宫（上海美术馆）、清华大学艺术博物馆、上海中国画院、上海市美术家协会主办，2024年1月27日——2024年5月5日